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誉田千尋《117》（2021, 2024）
映画が上映され、電話が登場し、出演者がいて観客がいる。ここはミニシアターだろうか？ しかしこれは映画でなく、電話でもなく、出演者でもなく観客でもない。時間だけ現実？ 否。デジタルトランスフォーメーションは、見た目を変えずに世界を裏返して繋ぎ直す。いま現実とは何か？（松井茂）
ワークショップ24
クワクボリョウタ《プリペアード?ラジオ》（2006）
ノイズとサウンドは相対的なものだ。言い方を変えれば、私たちは自分の聴きたい音だけを楽しむ。技術はノイズを取り除くのでなく、その時々の曖昧な心情のうつろいを表現し、聴取することを助ける。声によるペルソナや言葉の意味は、曖昧模糊としている。（松井茂）
池田町有線放送電話プロジェクト《池田町有線放送アーカイブ》
メディア技術はコミュニティとどのように向き合ってきたのだろうか？ デジタルトランスフォーメーションに何ができるのかを考える前に検証すべきではないか？ メディア考古学的視点から、地域を活性化したメディアの温故知新を振り返る。（松井茂）
Archival Archetyping《モランディの部屋》（2019–2020）
作品を解釈するとは、作品がどのような思考と実践に基づくのかを推論し、演算することだ。その結果、ぼんやりと思考の向こう側に作家らしき人格が現れることもある。作品は実践と人格の痕跡だ。機械学習が紹介してくれる。「こんにちは、モランディさん」と。（松井茂）
*1: 足彩澳门即时盘_现金体育网￥游戏赌场［IAMAS］Archival Archetypingプロジェクト、*2: daisukelab（所属は制作時のもの）
作品
三輪眞弘《呪い（まじない）ツイッター》（2023）楽譜
「呪い（まじない）ツイッター」は、足彩澳门即时盘_现金体育网￥游戏赌场［IAMAS］附属図書館に献呈された、1台のグンデルによる楽曲。作曲家は、作曲意図を「永遠に続く技術革新と電力供給を前提とした人類の未来に思いを馳せて創られた」と述べている。上記の配信動画は、この曲の楽譜であり、ネットワーク上で常時生成、配信されている。2024年11月4日（月?祝）14時半頃、17時半頃の2度、谷口かんなによって、IAM
